3.5，“我们看过柏林了，来过波罗的海了，现在该走了。”对于《东京物语》的拟像构成了《樱花盛开》漫长的第一幕，在凝重的情节之外，多丽丝·德里的重复反讽地出现在“小津调”的凝滞之中，通过跳切，镜头忽然运动以及台词的reference将其破坏。 不同于小津的stasis，“运动”是《樱花盛开》的第一特性，有如台上表现主义的日本舞踏，身体的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐帧照片中以一种机械运动“活”了下来，在影片之中，充满了对于电影与媒介的元评论。直到东京，被放逐的陌生城市及其转镜头中展现的空间，影片找寻着一种东方的严肃，在富士山的显现之中凋零。